Realizacja David Fincher w przeszłości był reżyserem doskonałych videoklipów. Najsłynniejsze z nich to "Janie's Got a Gun" Aerosmith, "Cradle Of Love" Billy Idola, "Freedom" George'a Michaela, "Express Yourself", "Vogue" i "Bad Girl" Madonny, "Who Is It?" Michaela Jacksona, "Cold Hearted" i "Straight Up" Pauli Abdul, "Englishman In New York" Stinga czy "Love Is Strong" The Rolling Stones.
Od samego początku nad realizacją filmu wisiało fatum. Pierwotnie autorem zdjęć do filmu był Jordan Cronenweth, ten sam, który tak wspaniale oświetlił i sfotografował "Łowcę androidów" Ridleya Scotta (1982). Lecz z powodu ataku choroby Parkinsona, Cronenweth musiał opuścić plan po dwóch tygodniach. Jego miejsce zajął brytyjski operator Alex Thomson.
Głównym problemem był ciągle poprawiany scenariusz, a właściwie jego brak. Gdy Fincher został zatwierdzony jako reżyser, budowane pełną parą dekoracje musiały zostać w znacznej części przerobione, ponieważ wykonywano je w oparciu o coraz mniej aktualny pomysł Vincenta Warda. Ekipa przygotowująca efekty mechaniczne i charakteryzatorskie, przez kilka miesięcy wykonywała manekiny trupów, ponieważ ciągle nie było wiadomo, jak będzie ostatecznie wyglądała i jakie zadania będzie miała na planie, największa efektowa atrakcja filmu, czyli sam Obcy.
"Obcy 3" jako jedyny film z serii, rozpoczyna się czołówką 20th Century Fox, której muzyka płynnie przechodzi w oryginalną ścieżkę dźwiękową. Wielką niespodzianką dla fanów Aliena i wielbicieli talentu Sigourney Weaver, było ostrzyżenie na pałę pogromczyni Obcego. Za tym pomysłem stał David Fincher, który na pierwszym spotkaniu z producentami, na pytanie Sigourney, jak wyobraża sobie Ripley w trzecim filmie, po krótkim namyśle odpowiedział : "łysą...".
Dla autora zdjęć Alexa Thomsona, najtrudniejsze sceny filmu, to ucieczki przed Obcym w korytarzach. Ich trudność polegała przede wszystkim na oświetleniu długich, wąskich tuneli, kręconych niemal wyłącznie w długich ujęciach. To uniemożliwiało (podobnie jak w przypadku dekoracji Nostromo) ustawienie źródeł światła poza planem, gdyż dekoracje tuneli były zamknięte ze wszystkich stron; źródła światła musiały pełnić jednocześnie rolę dekoracji. W sekwencji gonitw w tunelach, po raz pierwszy w historii serii, ukazano subiektywny punkt widzenia Obcego. Zrealizowano to za pomocą nieanamorficznego obiektywu, który nie ścieśniał obrazu w poziomie (jak czynią to obiektywy anamorficzne). Sztuczka ta, użyta przy anamorficznej rejestracji obrazu panoramicznego na taśmie 35 mm, dała właśnie taki niecodzienny efekt rozciągnięcia obrazu.
Wszystkie ujęcia biegowe zrealizowano oczywiście przy pomocy steadicamu. Widowiskowa sztuczka z obrotem kamery podczas biegu o 360', sugerująca bieganie Obcego po wszystkich płaszczyznach tuneli, nie była planowana przez Alexa Thomsona. To już twórczy wkład w film operatora steadicamu Petera Robinsona, który z własnej inicjatywy zaczął obracać urządzeniem podczas biegów, ku sporemu zdziwieniu Thomsona.
Wiele scen i ujęć "Obcego 3", m.in. znane z wersji producenckiej epizody z psem, który najpierw szczeka na twarzołapa w rozbitej kapsule, a później staje się żywicielem Obcego, nakręcono w Los Angeles, już po powrocie ekipy z Londynu. Filmowcy opuszczali Wielką Brytanię pod koniec 1991 roku, z mocno niedokończonym filmem. Ten dość nietypowy plan produkcyjny zakładał bowiem zmontowanie filmu ze zdjęć "londyńskich" (co dało ok. 3 godzin projekcji), a następnie wypracowanie kalendarium zdjęć, które musiały zostać nakręcone w L.A., by załatać wszystkie dziury montażowe.
Dodatkowo dawało o sobie znać skąpstwo 20th Century Fox. Gdy David Fincher ze swoim montażystą Terry Rawlingsem, przedstawili listę scen do dokręcenia lub przekręcenia, bossowie zgodzili się na połowę z nich. Lecz gdy garniturki zobaczyły kolejną wersję montażową filmu, przekonali się, że nakręcenie wszystkich scen żądanych przez Finchera, jest niezbędne. Każda taka przepychanka odsuwała w czasie premierę "Obcego 3".
Problemem okazała się także fryzura Sigourney Weaver, która już zdążyła nieco odrosnąć. By uniknąć ponownego strzyżenia na pałę (co wg umowy, kosztowałoby Foxa dodatkowych 40 tys. dolarów), charakteryzator Greg Cannom wykonał atrapę mikroskopijnej fryzurki aktorki (za 16 tys. dolarów), z którą dokończyła ona zdjęcia.
Zakończenie filmu nakręcono już w L.A. od razu w dwóch wersjach. Pierwsza - obecna w rozszerzonej wersji filmu, ukazuje Ripley spadającą do hutniczego pieca. Drugą - którą zakończono wersję kinową, wzbogacono o narodziny Królowej Obcych, lecz tylko pod postacią plamy krwi, eksplodującej pod ubraniem. Dopiero wiadomość o tym, że czekający na premierę "Terminator 2" będzie posiadał bardzo podobne zakończenie, spowodowała dodanie kluczowego momentu tej sceny, mianowicie widoku samej Królowej, która przyciskana przez Ripley, wpada razem z nią do hutniczego pieca. W pierwszych ujęciach spadania w dół, Sigourney Weaver zastąpił kaskader.
Niespodziewany zwrot wydarzeń w "Obcym 3", odbił się także echem w komiksach o Obcym. Po filmie Jamesa Camerona powstały obrazkowe historyjki, pokazujące dorosłą Newt, która razem z Hicksem uniemożliwia korporacji Weyland-Yutani, dalsze zainteresowanie obcymi. Po premierze filmu Davida Finchera, wydawca musiał niestety uaktualnić świat Obcego i Newt przemianowano na Billy'ego... |
